Una storia brevissima sul design italiano in Triennale

I temi dell’istituzione di un Museo del Design in Triennale e della relativa collezione permanente sono indissolubilmente legati tra loro, sono i protagonisti di una storia in cui entra in gioco anche la necessità di tracciare i confini di una disciplina e del modo italiano di occuparsene. Proviamo a sintetizzare i principali avvenimenti che hanno portato Triennale Milano a costituire la Collezione Permanente del Design Italiano prima e a diventare poi sede del primo Museo del Design italiano. Il termine industrial design fa il suo ingresso nel Palazzo dell’Arte nel 1951. L’occasione è la mostra tematica, presentata nell’ambito della IX Esposizione Internazionale, La forma dell’utile curata da Lodovico Barbiano di Belgiojoso, Enrico Peressutti e progetto grafico di Max Huber.  Il percorso espositivo inizia con una quinta su cui è riportato, oltre allo statement curatoriale, il titolo della mostra accompagnato da una definizione inglese posta tra parentesi (industrial design). La quinta inquadra un elemento scultoreo disegnato da Max Huber per sintetizzare e rappresentare “il metodo del disegno industriale”.¹ A essere esposta è una selezione internazionale di oggetti d’uso prodotti industrialmente e in possesso di una serie di caratteristiche –  “piena adesione della forma estetica allo scopo pratico;  derivazione dalla produzione di serie; basso costo”² – che li rendono adatti a “soddisfare adeguatamente bisogni pratici e aspirazioni spirituali, e di raggiungere la più vasta diffusione”.

Scopo della mostra è quello di “rendere evidenti l’indirizzo e i limiti entro i quali vanno mantenute la progettazione e l’esecuzione degli oggetti d’uso affinché rispondano ai requisiti di utilità, economia, bellezza indispensabili alla loro efficienza”. I progetti industriali, italiani e stranieri, e i documenti fotografici presentati sono ordinati in otto sezioni che presentano oggetti per: la cura fisica dell’uomo; la produzione e la misura dell’energia; gli impianti tecnici della casa; lo svago; il lavoro generico; il trasporto di cose e persone; le comunicazioni; lo scambio. A chiusura della IX Triennale, Franco Albini, componente della Giunta esecutiva dell’Esposizione Internazionale, propone di trasformare il Palazzo dell’Arte in un Museo permanente dell’architettura e delle arti decorative e industriali caldeggiando la costruzione di un nuovo edificio per le mostre temporanee.